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日本电影为何频摘戛纳金棕榈?因为历史亦因现

时间:2018-05-21 16:10

来源:吉祥坊联谊网原创作者:吉祥坊联谊网记者点击:

  日本电影为何频摘戛纳金棕榈?因为历史亦因现实
  “天哪,我的腿真是一直在发抖,联谊吉祥坊此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳电影节,我都能收获继续在电影创作道路上走下去的勇气,联谊吉祥坊也能感受到大家想要通过电影去打通不同人之间的对立、不同世界的隔阂的希望。”
  北京时间昨天凌晨,伴随日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》接过金棕榈大奖的奖杯,联谊吉祥坊并发表上面这段感言,第71届戛纳电影节正式落幕。
  这一届电影节,联谊吉祥坊《小偷家族》最终笑傲群雄似在意料之外,又在情理之中,毕竟是枝裕和已经是戛纳十几年的常客,毕竟这已经是日本电影第五次荣获金棕榈大奖。联谊吉祥坊在中国电影梦想“走出去”的同时,日本电影在国际电影节上的“开挂”,联谊吉祥坊或许能够留给我们更多思考、更多希望。
联谊吉祥坊
  欧美电影人仍是得奖主力
  本届戛纳电影节在5月8日开幕,联谊吉祥坊共有21部影片角逐金棕榈奖。由于这些影片质量上乘,而且在华语片连续两年缺席戛纳主竞赛单元后,联谊吉祥坊贾樟柯新作《江湖儿女》今年得以入围,所以本届电影节备受国内关注。
  最终,由著名演员凯特·布兰切特领衔的评审团,将电影节最高殊荣——金棕榈大奖颁给了是枝裕和的新作《小偷家族》。联谊吉祥坊另外,今年电影节新增的“特别金棕榈奖”,授予了88岁高龄的法国国宝级导演让·吕克·戈达尔(《影像之书》)。
  不过对很多影迷来说,联谊吉祥坊这个获奖名单有不少遗憾。韩国导演李沧东的新作《燃烧》以3.8分刷新了戛纳场刊《每日银幕》最高评分纪录,联谊吉祥坊但最终只获得“国际影评人费比西奖”,在主竞赛单元竟然颗粒无收,成为最大遗珠。
  此外,贾樟柯的《江湖儿女》和入围“一种关注”的毕赣《地球最后的夜晚》都在各自单元铩羽而归。联谊吉祥坊不过,这两部影片展映后都反响热烈。《地球最后的夜晚》中近1小时的3D长镜头更是引发热议。
  另外,在电影节短片和电影基金奖单元,联谊吉祥坊中国90后导演魏书钧凭借《延边少年》荣获短片单元评委会特别提及奖,联谊吉祥坊上海戏剧学院选送的新锐导演申迪的作品《动物凶猛》荣获电影基金奖二等奖。
  《小偷家族》有望国内上映
  获得金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年,上世纪90年代中期进入日本电影界,联谊吉祥坊很快树立了自己的风格。影像风格平实、擅长拍摄家庭题材的他,被视为著名导演小津安二郎的接班人。
  “温暖又有力量,联谊吉祥坊疼痛却不苦情。”这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。
联谊吉祥坊
  而在与他接触过的中国影评人沙丹的记忆里,联谊吉祥坊这位蜚声国际的大导性格极其平和,“就像他的电影一样,既温情又没有距离感,既像谦谦君子,又像邻家大叔。”去年11月,联谊吉祥坊是枝裕和曾亲临中国电影资料馆,参与日本电影周的开幕活动。当时的见面会一票难求。“在电影周我们放映了他的8部作品,联谊吉祥坊算是第一次真正意义上把他介绍给中国观众,但其实还是有点晚了。”沙丹有些遗憾地说。
  实际上,提起是枝裕和,联谊吉祥坊不少中国观众还是习惯性地认为他是一名艺术片导演。今年4月初,全国艺术电影放映联盟(下称“艺联”)联谊吉祥坊曾将他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映,最终票房还不到400万元。“但是在日本,这部电影的票房超过了10亿日元。”沙丹介绍,像小津安二郎一样,联谊吉祥坊是枝裕和的作品其实无法简单用“艺术电影”来归类,“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元,既有艺术性又能兼顾市场。”
  《小偷家族》仍是他擅长的家庭戏。联谊吉祥坊已经看过该片的影评人桃桃林林说,这是是枝裕和近些年最突出的一部影片,既保持了他一贯的温情家庭戏风格,联谊吉祥坊还一定程度上找回了他在代表作《无人知晓》时期对社会问题的关注,“是那种有暖心一刻,也有戳心泪点的片子。”同时片中演员、联谊吉祥坊尤其是小演员的表演非常出色。
  据了解,已经有中国片商买下《小偷家族》版权,联谊吉祥坊这部影片有望在国内上映。
  受青睐,因为历史亦因现实
  《小偷家族》是日本电影第五次夺得金棕榈奖,联谊吉祥坊是枝裕和也成为继黑泽明、衣笠贞之助、今村昌平之后,第四位获得这一殊荣的日本导演。
  其实,入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和,还有一位滨口龙介(《夜以继日》)。联谊吉祥坊这些年,日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐,联谊吉祥坊像是枝裕和,不仅在2004年凭借《无人知晓》让时年14岁的小主演柳乐优弥成为戛纳历史上最年轻的影帝,联谊吉祥坊2013年后执导的几乎每部影片(《如父如子》《海街日记》《小偷家族》)都被戛纳或威尼斯“钦点”参与主竞赛单元角逐。联谊吉祥坊《如父如子》2013年拿下戛纳评审团大奖。
  “日本电影能够获得青睐,与其高水准的艺术质量有直接关系。”沙丹直言。在上世纪50年代到70年代,联谊吉祥坊日本影坛受到世界影坛变革的激荡,大师辈出,在电影方面成为整个亚洲最重要的区域,对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献,“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明,基本上都是上世纪60年代培养出来的。”
  上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和,联谊吉祥坊既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统,其电影语言还受到了台湾导演侯孝贤的极大影响,融入中国的东方美学,联谊吉祥坊无论议题提炼还是其他角度,都将当代的日本“生活流”(即将生活画面流水般地展现出来的技法)电影推向了极致。
  不过,沙丹也坦言,虽然日本电影在国际上得奖风光,联谊吉祥坊但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本,现在的日本,联谊吉祥坊那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了,主要流行两种:一是漫画改编的电影,联谊吉祥坊二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作,才有出头的机会。
【责任编辑:吉祥坊联谊网记者】
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